Yazan
Editör · Sözleri.co
- 1992 İstanbul doğumlu
- Radyo ve Televizyon mezunu
- Tam zamanlı editör
Hilal Can, 1992 yılında İstanbul’da doğdu. Radyo ve televizyon eğitimi aldı. Sözleri.co’da tam zamanlı editör olarak şarkı sözü sayfalarını, şiir ve kitap alıntılarını ve kültür yazılarını hazırlar. Edebiyat, şiir, sanat, felsefe, psikoloji ve bilim alanlarına ilgi duyar.
- Edebiyat
- Şiir
- Sanat
- Felsefe
- Psikoloji
- Bilim
Gitar çalmaya adım atan hemen herkesin ilk büyük hayali, ezberlenen birkaç temel akorla sevdikleri parçaları baştan sona akıcı bir şekilde çalabilmektir. Ancak genellikle karşılaşılan ilk engel, parmakları zorlayan sert bareler veya karmaşık ritim kalıpları olur. Oysa müziğin büyüsü karmaşıklığında değil, hissettirdiği duygudadır. Akustik veya klasik gitarda sadece Am, Em, Dm ve C gibi açık pozisyon akorlarını öğrenerek Türk rock ve pop müziğinin en kült eserlerini keyifle çalmak mümkündür. Parmak kaslarınız henüz tam gelişmemişken bareli akorların moralinizi bozmasına izin vermeden, doğrudan repertuar oluşturmaya başlayabilirsiniz.
Bu özel rehberde; yeni başlayanların parmaklarını yormayan, bare gerektirmeyen veya pratik alternatiflerle çalınabilen en popüler Türkçe şarkıları bir araya getirdik. Her eserde hangi kolay akor dizilimlerinin kullanıldığını, önerilen sağ el ritim kalıbını, doğrudan kopyalayabileceğiniz akorlu söz bloklarını ve parmak geçişlerinizi hızlandıracak küçük tüyoları bulacaksınız. İster arkadaş ortamında şarkılara eşlik edin ister tek başınıza tellerin tınısıyla dinlenin; gitarla çalınan şarkılar arasında yeni başlayanlar için en motive edici 15 parçalık listemiz parmaklarınızın ucunda.
1. Haluk Levent – Yollarda Bulurum Seni
Sanatçı / Dönem: Haluk Levent (1990’lar Anadolu Rock) · Kullanılan Temel Akorlar: Am, Dm, E
Anadolu rock müziğinin usta ismi Haluk Levent’in kariyerinde mihenk taşı niteliğinde olan “Yollarda Bulurum Seni”, gitara adım atan hemen her müzisyenin ilk çalıştığı parçaların başında gelir. Şarkının temel omurgasını oluşturan La minör (Am), Re minör (Dm) ve Mi majör (E) üçlüsü; açık pozisyonda parmakları neredeyse hiç yormadan çalınabilir. Şarkıyı benzer bir duygusal derinlikle icra etmek isteyenler, sanatçının bir diğer unutulmaz klasiği olan Haluk Levent Elfida sözleri yapısındaki sade armonik yürüyüşü de kolayca gitara aktarabilirler.
Bu parçada önerilen sağ el tekniği, klasik 4/4 arpej düzenidir (Başparmak bas tele, ardından işaret, orta ve yüzük parmakları alt tellere sırasıyla dokunur: P – i – m – a). Eğer ritimle çalmak isterseniz “Aşağı – Aşağı – Yukarı – Yukarı – Aşağı – Yukarı” (A – A – Y – Y – A – Y) kalıbı şarkının yürüyüşüne kusursuz oturur.
Parmak Geçiş Tüyosu: E majör akorundan Am akoruna geçerken el formunuzu bozmayın. E akorundaki parmaklarınızı aynı geometrik düzende tam bir tel aşağıya kaydırdığınızda doğrudan Am akorunu elde edersiniz; yani parmaklarınızı havaya kaldırmadan paralel olarak bir alt tele indirmeniz yeterlidir.
2. Duman – Haberin Yok Ölüyorum
Sanatçı / Dönem: Duman (2000’ler Türkçe Rock) · Kullanılan Temel Akorlar: Em, Am, C
Duman grubunun samimi, ham ve melankolik tınısını gitarda yakalamak düşündüğünüzden çok daha kolaydır. “Haberin Yok Ölüyorum”, yeni başlayanların dostu olan Mi minör (Em), La minör (Am) ve Do majör (C) akorları üzerine kuruludur. Şarkının akustik yürüyüşünde bareli akorlara kesinlikle ihtiyaç duyulmaz. Kaan Tangöze’nin kendine has vokaliyle birleşen bu sade armoni, tellerin doğal rezonansını ön plana çıkarır.
Şarkıyı çalarken yavaş tempolu bir 4/4 pop-rock ritmi tercih edebilirsiniz. Vuruşları çok sert yapmak yerine, tellere hafif yayvan dokunarak şarkının o buğulu atmosferini korumak gerekir. İlk iki vuruşu bas tellere, sonraki vuruşları ise alt tellere doğru yönlendirerek dinamik bir ses elde edebilirsiniz.
Parmak Geçiş Tüyosu: Am akorundan C akoruna geçerken 1. ve 2. parmaklarınızı yerinden hiç oynatmayın. Sadece 3. yüzük parmağınızı 4. telden alıp 5. telin 3. perdesine kaldırmanız, C akoruna anında geçiş yapmanızı sağlayacaktır.
3. Teoman – Paramparça
Sanatçı / Dönem: Teoman (2000’ler Şehir Ozanı / Rock) · Kullanılan Temel Akorlar: Am, G, Fmaj7, Em
Türkçe rock müziğin marşlarından biri olan “Paramparça”, şehir yalnızlığını ve melankoliyi en yalın akor yürüyüşüyle anlatan başyapıtlardan biridir. Birçok amatör gitarist, şarkıdaki Fa (F) akorundan korkarak bu parçayı erteleyebilir. Oysa F bare basmak yerine 4 telli açık Fmaj7 (1. tel boş, 2. tel 1. perde, 3. tel 2. perde, 4. tel 3. perde) basıldığında şarkı hem büyüleyici bir derinlik kazanır hem de tek bir parmak bile zorlanmaz.
Şarkının sağ el ritminde en çok tercih edilen yapı klasik 4/4 pop-rock kalıbıdır: Aşağı (es) – Aşağı – Yukarı – Yukarı – Aşağı – Yukarı. Şarkının nakaratında ritim vuruşlarını biraz daha dolgunlaştırarak heyecanı artırabilirsiniz.
Parmak Geçiş Tüyosu: Am akorundan Fmaj7 akoruna geçerken 1. parmağınız (2. tel 1. perde) ortak referans noktasıdır. 1. parmağınızı sabit tutup sadece 2. ve 3. parmaklarınızı birer tel yukarı kaldırdığınızda Fmaj7 akoruna zahmetsizce geçersiniz.
4. Barış Manço – Unutamadım
Sanatçı / Dönem: Barış Manço (1980’ler – 1990’lar Klasik Pop/Rock) · Kullanılan Temel Akorlar: Dm, Am, E7, Am
Kültürel hafızamızın en değerli isimlerinden Barış Manço’nun “Unutamadım” eseri, Türk müziğinin hüznünü batı armonisinin açık akorlarıyla harmanlayan benzersiz bir derstir. Şarkıda kullanılan Dm, Am ve E7 döngüsü, parmak koordinasyonunu geliştirmek için mükemmel bir egzersiz niteliği taşır. E7 akoru, normal E majör akorundaki yüzük parmağının kaldırılmasıyla sadece iki parmakla basıldığı için yeni başlayanlara büyük kolaylık sunar.
Şarkının ritminde 4/4 yavaş ve tane tane inen vuruşlar hakimdir. Her ölçüde bas teline bir vuruş yapıp ardından alt telleri süpürmek, şarkının o nostaljik ve ağırbaşlı havasını gitara mükemmel şekilde yansıtır.
Parmak Geçiş Tüyosu: Dm akoruna geçerken serçe parmağı kullanmak yerine 1. parmak (1. tel), 2. parmak (3. tel) ve 3. parmak (2. tel) dizilimini bir üçgen gibi ezberleyin. E7 akorundan Am akoruna geçerken orta parmağınızı klavyeden hiç kaldırmadan sadece alt tele kaydırmak hızınızı iki katına çıkarır.
5. Şebnem Ferah – Yağmurlar
Sanatçı / Dönem: Şebnem Ferah (1990’lar Kadın Rock) · Kullanılan Temel Akorlar: Em, C, G, D
Dünya müzik literatüründe “Axis of Awesome / 4 Chords” olarak bilinen ve yüzlerce hit parçanın temelini oluşturan Em – C – G – D döngüsü, Şebnem Ferah’ın efsanevi “Yağmurlar” şarkısında tüm asaletiyle karşımıza çıkar. Bu dört akoru akıcı şekilde birbirine bağlamayı öğrenen bir gitarist, yalnızca bu şarkıyı değil, dünyadaki popüler şarkıların neredeyse yarısını çalabilecek temele sahip olur.
Şarkı, orta tempolu bir rock baladıdır. Sağ elinizle ritim tutarken penayı tellere çok sıkı bastırmadan bilekten rahat hareket ettirmelisiniz. 4 zamanlı pop ritmiyle (A – A – Y – Y – A – Y) baştan sona tek bir ritim aksaması yaşamadan şarkıyı tamamlayabilirsiniz.
Parmak Geçiş Tüyosu: C akorundan G akoruna geçerken yüzük ve orta parmağınızı bozmadan birer tel yukarı (6. ve 5. tellere) taşıyın, serçe parmağınızı da en alt 1. tele (3. perde) yerleştirin. Bu hareket, parmak hafızanızın en hızlı öğreneceği kalıplardan biridir.
6. Fikret Kızılok – Bu Kalp Seni Unutur mu?
Sanatçı / Dönem: Fikret Kızılok (Türk Pop/Bossa Nova Klasiği) · Kullanılan Temel Akorlar: Am, Dm, G, C
Naif besteleri ve şiirsel sözleriyle Türk müzik tarihinin en özel ozanlarından biri olan Fikret Kızılok, “Bu Kalp Seni Unutur mu?” parçasında adeta bir melodi ziyafeti sunar. Edebiyatımızdaki dokunaklı aşklara ve derin duygulara göz atmak isteyenler aşk alıntıları seçkilerinde bu şarkının hissettirdiği samimiyeti bulabilir. Gitarda ise Am – Dm – G – C yürüyüşü, açık akorların en melodik ve akılda kalıcı geçiş kombinasyonudur.
Şarkı, hafif tempolu 2/4 ritimle veya başparmak ve diğer üç parmağın telleri aynı anda hafifçe çekip bıraktığı (pincé) bossa nova tınısıyla harika duyulur. Akorlar birbirini kusursuz bir armoniyle takip ettiği için şarkıyı söylerken ritmi kaçırmazsınız.
Parmak Geçiş Tüyosu: G akorundan C akoruna geçerken parmaklarınızı tellerden çok fazla uzaklaştırmayın. Sol el bileğinizi hafifçe öne doğru eğerek parmak uçlarınızın tellere dik basmasını sağlayın; böylece alt tellerin cızırdamasını engellersiniz.
7. Mor ve Ötesi – Bir Derdim Var
Sanatçı / Dönem: Mor ve Ötesi (2000’ler Alternatif Rock) · Kullanılan Temel Akorlar: Am, Fmaj7, C, Em
Modern Türk rock müziğinin marşı haline gelen “Bir Derdim Var”, elektro gitarda distorsiyonlu tonlarla çalınsa da akustik versiyonu gitara yeni başlayanlar için inanılmaz derecede keyiflidir. Orijinal kayıtta bareli akorlar bulunsa dahi, şarkıyı akustik gitarda Am – Fmaj7 – C – Em dizilimiyle çalmak hem hiçbir bare zorunluluğu getirmez hem de şarkının o vurucu, hüzünlü havasını eksiksiz korur.
Sağ elde tempolu bir rock ritmi kurabilirsiniz: Aşağı – Aşağı – Yukarı – Yukarı – Aşağı – Yukarı. Şarkının giriş kuplesinde telleri hafifçe avuç içiyle susturarak (palm mute) çalmak, nakarata gelindiğinde ise telleri serbest bırakıp tam ses taramak şarkıya harika bir dinamizm katar.
Parmak Geçiş Tüyosu: Fmaj7 ile C akorları arasındaki geçiş gitaristlerin en sevdiği geçiştir. Fmaj7 basarken 3. parmağınızı 4. telden kaldırıp 5. tele (3. perde) koyduğunuzda anında C akorunu elde edersiniz; 1. ve 2. parmaklar yerinde kalır.
8. Ogün Sanlısoy & Özlem Tekin – Dayanamam
Sanatçı / Dönem: Ogün Sanlısoy & Özlem Tekin (Akustik Düet Rock) · Kullanılan Temel Akorlar: Em, D, C
Türkçe rock müziğin en etkileyici düetlerinden biri olan “Dayanamam”, sadece 3 açık akorla devasa bir duygu selinin nasıl yaratılabileceğinin en somut örneğidir. Şarkı baştan sona Mi minör (Em), Re majör (D) ve Do majör (C) akorlarının döngüsü üzerine oturur. Karmaşık akor geçişleriyle uğraşmak istemeyen ve vokal yeteneğini gitar eşliğiyle sergilemek isteyen herkes için biçilmiş kaftandır.
Parçada sade, inişli çıkışlı bir 4/4 ritim kullanılır. Şarkının girişinde telleri yavaşça aşağıya doğru tarayarak akorların rezonansını dinlemek, nakaratla birlikte ritmi hızlandırmak parçanın dramatik yapısını dinleyiciye doğrudan geçirir.
Parmak Geçiş Tüyosu: D akoruna geçerken 1. ve 2. parmaklarınızı 2. perdeye aynı anda basmaya alıştırın. Em’den D’ye geçerken işaret parmağınızı bir kılavuz gibi kullanarak 3. tele hızla konumlandırabilirsiniz.
9. Sezen Aksu – Belalım
Sanatçı / Dönem: Sezen Aksu (Klasik Türk Popu) · Kullanılan Temel Akorlar: Am, Dm, E
Minik Serçe’nin müzik tarihimize kazandırdığı en dokunaklı eserlerden biri olan “Belalım”, tıpkı Anadolu rock parçalarında olduğu gibi temel minör triadlar (Am, Dm, E) üzerine kurgulanmıştır. Şarkının melankolik yapısı ve içe işleyen sözleri, Türk edebiyatındaki hüzünlü temaları hatırlatır; nitekim şiirsel hüznün izini sürenler Ahmet Telli şiirleri sayfalarında da benzer bir yangını görebilirler.
Şarkıyı ritimle çalmak yerine yavaş bir parmak arpejiyle (P – i – m – a – m – i) icra etmek parçanın dokusuna çok daha uygundur. Başparmağınızla akorun bas telini (Am için 5. tel, Dm için 4. tel, E için 6. tel) vurduktan sonra alt telleri sırayla çekmek gitarınızdan büyüleyici sesler çıkaracaktır.
Parmak Geçiş Tüyosu: Dm akorunu basarken serçe parmağı kullanmak yerine 3. parmağınızı 2. telin 3. perdesine rahatça ulaştırabilmek için sol el başparmağınızı sapın arkasında biraz aşağıya kaydırın. Bu, avuç içinize alan açarak parmaklarınızın tellere dik basmasını sağlar.
10. Feridun Düzağaç – Düşler Sokağı
Sanatçı / Dönem: Feridun Düzağaç (Akustik Şehir Müziği) · Kullanılan Temel Akorlar: Am, Em, Fmaj7, G
Kamp ateşlerinin, üniversite yıllarının ve sahil kenarlarının vazgeçilmez akustik marşı “Düşler Sokağı”, gitara yeni başlayanların repertuvarında mutlaka yer alması gereken bir klasiktir. Eserin tüm akorları klavyenin ilk üç perdesinde rahatça icra edilir. Şiirsel anlatımıyla dinleyeni saran bu parça, akustik gitarın ahşap tınısına en çok yakışan şarkıların başında gelir.
Şarkının sağ el ritminde belirgin bir aksan bulunur. Klasik 4/4 pop ritminde (A – A – Y – Y – A – Y) ikinci ve dördüncü vuruşlara hafifçe sert basarak (vurgulayarak) parçanın salınımını belirginleştirebilirsiniz.
Parmak Geçiş Tüyosu: Am’den Em’e geçerken işaret parmağınızı kaldırıp 2. ve 3. parmaklarınızı aynı anda 5. ve 4. tellere yerleştirin. Parmaklarınızı tek tek basmak yerine bir blok halinde hareket ettirmeye çalışmak akor değişim hızınızı büyük ölçüde artıracaktır.
11. Pinhani – Dünyadan Uzak
Sanatçı / Dönem: Pinhani (Modern Pop/Rock) · Kullanılan Temel Akorlar: Em, C, G, D
Son yılların en sevilen ve en çok çalınan Türkçe parçalarından biri olan “Dünyadan Uzak”, hem melodik sadeliği hem de huzur veren armonisiyle gitaristlerin gözdesidir. Şarkının popülerliği, genç müzisyenlerin ve amatör grupların ilk çaldığı parçalardan biri olmasını sağlamıştır. Tıpkı günümüz bağımsız müziğinde olduğu gibi, modern akustik parçalara ilgi duyanlar Dedublüman & Canozan – Ağlama Ben Ağlarım gibi eserlerde de benzer açık akor yürüyüşlerini keşfedebilirler.
Şarkının ritmi oldukça akıcı ve rahattır. Sağ el bileğinizi tamamen serbest bırakarak aşağı-yukarı eşit aralıklı vuruşlarla çalabilirsiniz. Şarkının sakin melodisi, akor geçişlerinde telaş yapmamanıza ve parmaklarınızı rahatça yerleştirmenize imkan tanır.
Parmak Geçiş Tüyosu: Em akorunu basarken 1. ve 2. parmak yerine 2. ve 3. parmaklarınızı kullanırsanız, ardından gelecek C akoruna geçerken parmaklarınız zaten ilgili perdelere yakın durur ve geçiş süreniz yarıya iner.
12. Model – Değmesin Ellerimiz
Sanatçı / Dönem: Model (2010’lar Alternatif Pop-Rock) · Kullanılan Temel Akorlar: Am, C, Em, G
Model grubunun çıkış yaptığı ve döneme damgasını vuran “Değmesin Ellerimiz”, kırık bir kalbin feryadını en duru akor dizilimleriyle aktarır. Şarkıdaki Am – C – Em – G döngüsü, gitar çalmayı öğrenenlerin parmak kaslarını geliştirmesi için adeta bir etüt niteliğindedir. Şarkının melodik yapısı vokalle gitarın kusursuz bir uyum yakalamasını sağlar.
Parçanın girişinde her akoru tek tek aşağı doğru tarayıp sözleri öne çıkarabilir, nakarata gelindiğinde ise klasik 4/4 pop-rock kalıbıyla ritme dinamizm katabilirsiniz. Şarkının hüznü, temponun çok hızlandırılmamasını gerektirir.
Parmak Geçiş Tüyosu: Am akorundan C akoruna geçerken yalnızca 3. parmağınızı hareket ettirdiğinizi unutmayın. Em’den G’ye geçerken ise orta ve yüzük parmaklarınızı birlikte yukarı tellere doğru kaldırın.
13. Cem Karaca – Resimdeki Gözyaşları
Sanatçı / Dönem: Cem Karaca (Klasik Anadolu Rock) · Kullanılan Temel Akorlar: Am, Dm, E
Cem Karaca’nın güçlü yorumuyla ölümsüzleşen “Resimdeki Gözyaşları”, Anadolu rock türünün temel direklerinden biridir. Şarkının temelini oluşturan La minör, Re minör ve Mi majör akorları, gitarda en net tınlayan açık pozisyon dizilimidir. Şarkıdaki derin felsefi anlam ve yaşam sorgusu, edebiyatımızdaki bilge sözleri andırır; tıpkı yaşamın ağırlığına dair hikmetli satırlarda olduğu gibi, benzer derinliği Hz. Ali sözleri: adalet ve yaşam öğütleri içeriğinde de hissetmek mümkündür.
Bu parçayı çalarken ritim temposunu kesinlikle sabit tutmalısınız. 4/4 yürüyüşte sağ elinizi düzenli bir sarkaç gibi hareket ettirmek, Cem Karaca’nın o marşvari ve kararlı ritmik yapısını gitara doğrudan yansıtmanıza yardımcı olur.
Parmak Geçiş Tüyosu: Dm akorundan E akoruna geçerken parmaklarınızın tellere takılmaması için bileğinizi biraz gevşetin. E akorunu basarken 1. parmağınızı 3. telin 1. perdesine ilk dokunan parmak olarak kılavuz seçin.
14. Manga – Dursun Zaman
Sanatçı / Dönem: Manga (2000’ler Nu-Metal / Akustik Rock) · Kullanılan Temel Akorlar: Em, G, D, C
Manga grubunun Göksel ile düet yaptığı ve modern rock müziğimizin en sevilen eserlerinden biri olan “Dursun Zaman”, elektro gitar ağırlıklı yapısına rağmen akustik gitarda harikalar yaratır. Em – G – D – C akor döngüsü, gitara yeni başlayanların sağ el ritim senkronizasyonunu oturtması için ideal bir şablondur.
Şarkının enerjisi yüksek olduğu için sağ el vuruşlarınızı kararlı ve canlı yapmalısınız. Ritimde “Aşağı – Boş – Aşağı – Yukarı – Yukarı – Aşağı – Yukarı” kalıbını kullanarak davul vuruşlarını akustik gitarda hissettirebilirsiniz.
Parmak Geçiş Tüyosu: G akorundan D akoruna geçerken 3. yüzük parmağınızı referans alabilirsiniz. Birçok gitarist G akorunda serçe ve yüzük parmağını alt tellere basarak D akoruna geçişi neredeyse tek hamleye indirir.
15. Yüzyüzeyken Konuşuruz – Dinle Beni Bi’
Sanatçı / Dönem: Yüzyüzeyken Konuşuruz (Bağımsız / Indie Rock) · Kullanılan Temel Akorlar: C, Am, Em, G
Son yılların popüler indie rock akımının öncülerinden Yüzyüzeyken Konuşuruz’un “Dinle Beni Bi'” parçası, genç gitaristlerin en çok tercih ettiği modern parçalar arasındadır. Şarkının C – Am – Em – G döngüsü, gitar çalarken şarkı söylemeyi öğrenmek isteyenler için harika bir tempoya sahiptir. Şarkının samimi ve doğrudan anlatımı, gitar eşliğiyle birleştiğinde dinleyiciyi anında içine çeker.
Bu parçada önerilen sağ el tekniği, hafif aksanlı ve salaş bir akustik pop ritmidir. Parmaklarınızı kasmadan, tellerin üzerine hafifçe vurarak şarkının kaygısız ve modern havasını yakalayabilirsiniz.
Parmak Geçiş Tüyosu: C akorundan Am akoruna geçerken yalnızca 3. yüzük parmağınızı hareket ettirin. Yüzük parmağınızı 5. telden 3. telin 2. perdesine aldığınız anda Am akoru hazırdır; işaret ve orta parmağınız yerinde kalmalıdır.
Listeye Sığmayan Diğer Güzel Seçenekler
Hızlı Kopyalanabilir Kısa Seçkiler
1. Haluk Levent – Yollarda Bulurum Seni (Am – Dm – E)
2. Ogün Sanlısoy & Özlem Tekin – Dayanamam (Em – D – C)
3. Duman – Haberin Yok Ölüyorum (Em – Am – C)
4. Cem Karaca – Resimdeki Gözyaşları (Am – Dm – E)
5. Sezen Aksu – Belalım (Am – Dm – E)
1. Şebnem Ferah – Yağmurlar (Em – C – G – D)
2. Pinhani – Dünyadan Uzak (Em – C – G – D)
3. Manga – Dursun Zaman (Em – G – D – C)
4. Mor ve Ötesi – Bir Derdim Var (Am – Fmaj7 – C – Em)
5. Feridun Düzağaç – Düşler Sokağı (Am – Em – Fmaj7 – G)
1. Teoman – Paramparça (Am – G – Fmaj7 – Em)
2. Fikret Kızılok – Bu Kalp Seni Unutur mu? (Am – Dm – G – C)
3. Barış Manço – Unutamadım (Dm – Am – E7 – Am)
4. Model – Değmesin Ellerimiz (Am – C – Em – G)
5. Yüzyüzeyken Konuşuruz – Dinle Beni Bi’ (C – Am – Em – G)
Gitara Yeni Başlayanlar İçin Kolay Akor Rehberi ve Pratik Tüyolar
Gitar öğrenme sürecinde karşılaşılan en büyük psikolojik ve fiziksel bariyer, genellikle birinci perdede basılması gereken Fa majör (F) gibi tam bareli akorlardır. Birçok gitar tutkunu, bare basarken parmaklarının tellere tam güç yetirememesi veya seslerin cılız çıkması nedeniyle motivasyonunu kaybeder. Oysa bare basmak parmak kuvvetinden ziyade zamanla gelişen bir kas hafızası ve doğru el açısı meselesidir. Bare basamayan bir müzisyenin şarkı çalamayacağı algısı tamamen yanlıştır. Fa majör yerine birinci teli boş bırakan 4 telli Fmaj7 akorunu tercih etmek veya bir kapo (capo) kullanarak şarkının tonunu bare gerektirmeyen bir perdeye taşımak hem profesyonel gitaristlerin sıkça kullandığı bir yöntemdir hem de müziğin akışını kesintisiz sürdürmenizi sağlar.
Açık pozisyon akorları olan Am, Em, C, G ve D akorlarını öğrenirken standart parmak numaralandırmasını (1: İşaret, 2: Orta, 3: Yüzük, 4: Serçe) doğru kavramak hayati önem taşır. Akor geçişlerinde sık yapılan en büyük hata, akor değişeceği zaman tüm parmakları klavyeden havaya kaldırıp yeni akoru sıfırdan kurmaya çalışmaktır. Bunun yerine “ortak parmak tekniği” uygulanmalıdır. Örneğin Am akorundan C akoruna geçerken birinci ve ikinci parmaklar yerinde kalır; yalnızca yüzük parmağı bir tel yukarı kayar. Benzer şekilde Em akorundan C akoruna veya G akoruna geçerken parmakları klavyeye yapışık tutarak kaydırmak, geçiş süresini saliseler düzeyine indirir.
Sağ el ritmi ve zamanlama konusunda ise en güvenilir yol arkadaşınız daima bir metronom olmalıdır. Yeni başlayanlar genellikle akor geçişlerinde takıldıkları için sağ eli durdurup bekler; oysa müzikte ritim asla durmamalıdır. Düşük bir tempoda (örneğin 60 BPM) metronom açarak her tık sesinde sadece tek bir aşağı vuruş yapmak ve geçişlerde el aksasa bile sağ elin hareketini kesmemek beyninizi zamanında geçiş yapmaya zorlar. Parmak uçlarınız ilk iki hafta boyunca hafifçe sızlayabilir; bu durum deri sertleştikçe tamamen geçer ve tellerden aldığınız pürüzsüz tınılar yerini saf bir çalma keyfine bırakır.
Mini Test
Soru: Gitarda Fa (F) bareli akorunu basmakta zorlanan yeni başlayan bir gitarist, şarkının armonik yapısını bozmadan hangi açık akor alternatifini kullanabilir?
Cevap: Fmaj7 (Fa Majör Yedili) akorunu kullanabilir. Bu akor; 1. tel boş, 2. tel 1. perde, 3. tel 2. perde ve 4. tel 3. perde basılarak bare gerektirmeden 4 telle kolayca çalınır ve şarkılara hoş bir tını katar.
Soru: Akor geçişlerinde parmakların duraksamasını önlemek ve hızı artırmak için uygulanan en temel teknik nedir?
Cevap: Ortak parmak (pivot finger) tekniğidir. İki akor arasında ortak olan notayı basan parmağı klavyeden hiç kaldırmadan referans almak, diğer parmakların konumlanmasını hızlandırır ve ritmin aksamasını engeller.
Sık Sorulan Sorular
Gitara yeni başlayan biri hangi akorlarla başlamalıdır?
Gitara yeni başlayan birinin öncelikle açık pozisyon akorları olan Mi minör (Em), La minör (Am), Do majör (C), Sol majör (G) ve Re majör (D) ile başlaması önerilir. Bu beş temel akor klavyenin ilk üç perdesinde bare gerektirmeden basılır ve yüzlerce popüler şarkıyı çalmak için fazlasıyla yeterlidir.
F (Fa Majör) bareli akorunu basamıyorum, yerine hangi kolay akoru kullanabilirim?
Bare basmakta zorlandığınız dönemde F yerine Fmaj7 (Fa Majör Yedili) akorunu kullanabilirsiniz. Fmaj7 basarken birinci tele bare basılmaz, tel boş bırakılır. 2. tele 1. parmak, 3. tele 2. parmak ve 4. tele 3. parmak basılarak son derece kolay ve akıcı bir alternatif elde edilir.
Akor geçişlerinde duraksamamak ve ritmi kaçırmamak için ne yapmalıyım?
Akor değiştirirken sağ el ritmini asla durdurmamalısınız. Sağ el sabit bir hızda inip çıkarken sol el parmaklarınızı aynı anda blok halinde basmaya alıştırmalı ve iki akor arasındaki ortak parmakları klavyeden kaldırmadan referans almalısınız. Yavaş tempoda metronomla çalışmak bu sorunu hızla çözer.
Kapo kullanmak zor akorlu şarkıları kolaylaştırmaya yardımcı olur mu?
Evet, kapo gitarın sapına takılarak bare görevini üstlenir. Örneğin bareli akorlar içeren Si minör (Bm) tonundaki bir parçayı, kapoyu 2. perdeye takarak kolay Am ve Em açık akor formlarıyla rahatlıkla çalabilirsiniz. Kapo, transpoze yapmayı inanılmaz derecede pratikleştirir.
Kaynaklar
Bu içerikte yer alan şarkı akorları, yeni başlayan müzisyenlerin parmaklarını zorlamadan icra edebilmeleri adına standart açık akor tonlarına göre sadeleştirilerek derlenmiştir.